Tatyana Mikhalkova ແລະດາລາຄົນອື່ນ who ທີ່ເປັນຜູ້ອອກແບບ

- ໃນຊຸມປີ 70, ທຸກຄົນຝັນຢາກເປັນນັກບິນອະວະກາດ, ຄູສອນ, ໝໍ, ແລະບໍ່ຄ່ອຍຮູ້ຈັກອາຊີບຂອງຕົວແບບແຟຊັ່ນ. ໃນປັດຈຸບັນຊື່ຂອງຕົວແບບແມ່ນເປັນທີ່ຮູ້ຈັກໃນທົ່ວໂລກ, ແຕ່ຫຼັງຈາກນັ້ນສະຫະພາບໂຊວຽດໄດ້ອາໃສຢູ່ຫລັງຜ້າມ່ານເຫຼັກ, ພວກເຮົາມີວາລະສານຄົນອັບເດດ: ດຽວ, ປະເທດທີ່ນຸ່ງເສື້ອຕາມຮູບແບບ, ເຖິງແມ່ນວ່າໂຮງງານກໍາລັງເຮັດວຽກ, ແລະຜ້າຜ້າໄດ້ຖືກຜະລິດ, ແລະເຄື່ອງນຸ່ງຫົ່ມ. ກໍາລັງຖືກຫຍິບ. ຂ້ອຍໄດ້ໄປຫາ All-Union House of Models ໂດຍບັງເອີນ. ຂ້ອຍຍ່າງຕາມ Kuznetsky ສ່ວນຫຼາຍ, ຮູ້ສຶກເສຍໃຈທີ່ຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ຮັບການຈ້າງເປັນຄູສອນພາສາອັງກິດຢູ່ MAI, ພວກເຂົາເວົ້າວ່າຂ້ອຍຍັງອ່ອນຫຼາຍ, ຂ້ອຍເບິ່ງຄືວ່ານັກຮຽນ, ສິ້ນຂອງຂ້ອຍສັ້ນເກີນໄປ - ທຸກຢ່າງໃນຮູບລັກສະນະຂອງຂ້ອຍບໍ່ເຫມາະສົມກັບພວກເຂົາ. ໃນລະຫວ່າງທາງ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເຫັນການໂຄສະນາຊຸດຂອງຕົວແບບຢູ່ໃນເຮືອນຂອງຕົວແບບ. ສະພາສິລະປະປະຈໍາເດືອນໄດ້ຈັດຂຶ້ນຢູ່ທີ່ນັ້ນ. ຜູ້ອໍານວຍການສິລະປະ Turchanovskaya, ນັກສິລະປິນຊັ້ນນໍາແລະນັກສິລະປິນ Slava Zaitsev ເຂົ້າຮ່ວມ. ຂ້ອຍບໍ່ຮູ້ວ່າຂ້ອຍຕັດສິນໃຈໄປໄດ້ແນວໃດ, ເພາະວ່າຂ້ອຍບໍ່ເຂົ້າໃຈສິ່ງທີ່ຕ້ອງເຮັດ. ແຕ່ Slava, ເຫັນຂ້ອຍ, ເວົ້າທັນທີວ່າ: "ໂອ້, ຂາ, ຜົມ! ຮູບພາບຂອງ Botticelli ຂອງຄວາມງາມຫນຸ່ມ. ພວກເຮົາເອົາ! ” ເຖິງແມ່ນວ່າຄົນອັບເດດ: ດັ່ງກ່າວ, ເດັກຍິງສູງມາຢູ່ທີ່ນັ້ນ. ແລະຂ້ອຍບໍ່ສູງ - 170 ຊຕມ, ແລະນ້ໍາຫນັກຂອງຂ້ອຍແມ່ນພຽງແຕ່ 47 ກິໂລກຣາມ. ເຖິງແມ່ນວ່າຄວາມສູງທີ່ເຫມາະສົມສໍາລັບຕົວແບບແມ່ນ 175-178, ໃນຂະນະທີ່ເດັກຍິງຂອງ Slava ເຖິງແມ່ນຕ່ໍາກວ່າຫນຶ່ງແມັດແລະແປດສິບໄດ້ເຂົ້າໄປໃນ podium. ແຕ່ຫຼັງຈາກນັ້ນຮູບພາບຂອງ Twiggy, ເດັກຍິງທີ່ອ່ອນແອ, ໄດ້ກາຍເປັນຄວາມຕ້ອງການໃນ catwalks, ແລະຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເຂົ້າຫາ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ເຂົາເຈົ້າໄດ້ຕັ້ງຊື່ຫຼິ້ນໃຫ້ຂ້ອຍວ່າ "ສະຖາບັນ", ແລະ Leva Anisimov, ນາຍແບບຜູ້ຊາຍດຽວຂອງພວກເຮົາ, ໄດ້ເວົ້າວ່າ "roar" ເພາະວ່ານາງມີນ້ໍາຫນັກຫນ້ອຍຫຼາຍ.

ຕໍ່ມາຂ້ອຍຮູ້ວ່າເມື່ອຂ້ອຍເຂົ້າໄປໃນ All-Union House of Fashion Models, ຂ້ອຍໄດ້ດຶງປີ້ໂຊກດີອອກ. ມັນເປັນອຸປະຕິເຫດ, ແຕ່ຂ້ອຍໄດ້ຮັບໂອກາດ, ເຊິ່ງຂ້ອຍໃຊ້. ເຮືອນແຟຊັ່ນເປັນຜູ້ດຽວທີ່ເດີນທາງໄປຕ່າງປະເທດ, ເປັນຕົວແທນໃຫ້ແກ່ສະຫະພາບໂຊວຽດ, ນັກສິລະປິນດີເດັ່ນທີ່ໄດ້ຮັບໃບປະກາດກຽດນິຍົມໄດ້ເຮັດວຽກຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ຍ້ອນການພັດທະນາຂອງປະເທດທັງdressedົດທີ່ນຸ່ງແລະໃສ່ເກີບ, ຕົວແບບແຟຊັນດີທີ່ສຸດປາກົດຢູ່ເທິງແທ່ນປາໄສ. ນັກສະແດງຍິງແລະນັກເຕັ້ນ ລຳ, ຜູ້ ນຳ ພັກແລະພັນລະຍາຂອງເຂົາເຈົ້າ, ຜົວເມຍຂອງນັກການທູດແລະແມ່ນແຕ່ຫົວ ໜ້າ ລັດຕ່າງປະເທດນຸ່ງຢູ່ທີ່ນັ້ນ.

ຂ້ອຍໄດ້ອອກປຶ້ມເຮັດວຽກ, ການປ້ອນເຂົ້າໄປໃນນັ້ນແມ່ນ“ ຕົວແບບ”. ວຽກເລີ່ມຕົ້ນຢ່າງເຂັ້ມງວດໃນເວລາ 9 ໂມງເຊົ້າ, ຜູ້ຍິງຈາກພະແນກບຸກຄະລາກອນໄດ້ພົບກັບພວກເຮົາຢູ່ທີ່ທາງເຂົ້າ, ແລະພວກເຮົາມັກຈະອອກໄປຕອນ 12 ໂມງກາງຄືນ. ພວກເຮົາໄດ້ມີສ່ວນຮ່ວມໃນອຸປະກອນ, ໃນການສະແດງປະ ຈຳ ວັນ, ໃນຕອນແລງພວກເຮົາໄດ້ໄປທີ່ຫໍ ຄຳ, ໄປຫາເຮືອນຂອງໂຮງຮູບເງົາ, ໄປ VDNKh, ໄປຫາສະຖານທູດ. ມັນເປັນໄປບໍ່ໄດ້ທີ່ຈະປະຕິເສດ. ຈາກພາຍນອກເບິ່ງຄືວ່າທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງເປັນພາບທີ່ສວຍງາມ, ເຮັດວຽກໄດ້ງ່າຍ, ແຕ່ຄວາມຈິງແລ້ວມັນເປັນສິ່ງທີ່ລົ້ນເຫຼືອ. ຮອດຕອນແລງ, ຂາຂອງເຈົ້າມີອາການປວດຍ້ອນວ່າເຈົ້າຢູ່ຕະຫຼອດເວລາ, ນອກຈາກນັ້ນ, ບໍ່ມີກອງທັບຂອງຊ່າງແຕ່ງ ໜ້າ ແລະຊ່າງຕັດຜົມ, ພວກເຮົາສ້າງເອງ, ແຕ່ງຊົງຜົມຂອງພວກເຮົາ.

ການເຮັດວຽກຂອງຕົວແບບແຟຊັ່ນຖືກພິຈາລະນາວ່າບໍ່ ຊຳ ນານ. ເງິນເດືອນ-70-80 rubles ຕໍ່ເດືອນ, ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ຈ່າຍພິເສດສໍາລັບການຖ່າຍຮູບເງົາ. ພວກເຮົາມີຄວາມໄດ້ປຽບຂອງພວກເຮົາ. ຫຼັງຈາກສະແດງຊຸດສະສົມແລ້ວ, ພວກເຮົາສາມາດຊື້ສິ່ງທີ່ໄດ້ວາງສະແດງຢູ່ເທິງແທ່ນປາໄສ, ຫຼືຫຍິບສິ່ງໃດ ໜຶ່ງ ໄດ້ຕາມຮູບແບບ. ຂ້ອຍຈື່ໄດ້ວ່າຂ້ອຍມັກກະໂປງ midi ຫຼາຍ, ທັນທີທີ່ຂ້ອຍໃສ່ມັນ, ເຂົາເຈົ້າຕົບມືຂ້ອຍສະເonີຢູ່ເທິງທາງຍ່າງ, ແລະເມື່ອຂ້ອຍຊື້ມັນ, ຂ້ອຍອອກໄປໃນມັນ, ລົງລົດໄຟໃຕ້ດິນ, ແລະບໍ່ມີໃຜຫັນ ໜ້າ ຂອງເຂົາເຈົ້າເລີຍ. ຫົວ. ອັນນີ້ອາດຈະເປັນຜົນກະທົບຂອງສາກ, ຮູບພາບ, ການແຕ່ງ ໜ້າ. ຕໍ່ມາ, ຂ້ອຍໄດ້ຖືກຍ້າຍໄປຫ້ອງປະຊຸມທົດລອງ ສຳ ລັບ ຕຳ ແໜ່ງ ທີ່ມີສິດພິເສດກວ່າໂດຍບໍ່ມີການກວດເປັນລາຍວັນ. ການເກັບກໍາສໍາລັບການສະແດງຕ່າງປະເທດໄດ້ຖືກພັດທະນາຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ແລະຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງການເດີນທາງໄປຕ່າງປະເທດໄດ້ເປີດຂື້ນ.

ແນ່ນອນ, ທຸກຄົນຝັນກ່ຽວກັບມັນ. ເພື່ອກາຍເປັນສະຖານທີ່ອອກ, ພວກເຮົາຕ້ອງການຊື່ສຽງທີ່ບໍ່ມີຊື່ສຽງ. ຫຼັງຈາກທີ່ທັງຫມົດ, ພວກເຮົາເປັນຕົວແທນຂອງປະເທດ, ພວກເຮົາແມ່ນໃບຫນ້າຂອງຕົນ. ແມ້ແຕ່ສະແດງເຄື່ອງນຸ່ງຢູ່ເທິງເວທີ, ພວກເຂົາຕ້ອງແຜ່ຄວາມສຸກດ້ວຍຮູບລັກສະນະທັງຫມົດ, ຮອຍຍິ້ມ. ໃນປັດຈຸບັນຕົວແບບກໍາລັງຍ່າງດ້ວຍໃບຫນ້າທີ່ມືດມົວ. ກ່ອນທີ່ຈະໄປຕ່າງປະເທດ, ພວກເຮົາໄດ້ຖືກເອີ້ນໄປຫາ KGB ແລະຖາມຄໍາຖາມ. ໃນການເດີນທາງຕ່າງປະເທດ, ພວກເຮົາຖືກຫ້າມຫຼາຍ - ຕິດຕໍ່ສື່ສານກັບຄົນຕ່າງປະເທດ, ຍ່າງດ້ວຍຕົນເອງ, ແມ່ນແຕ່ດື່ມກາເຟຫນຶ່ງຢູ່ໃນ lobby ໂຮງແຮມ. ພວກເຮົາຕ້ອງນັ່ງຮ່ວມກັນຢູ່ໃນຫ້ອງ. ຂ້າພະເຈົ້າຈື່ໄດ້ວ່າເດັກຍິງໄດ້ເຂົ້ານອນໃນຕອນແລງ, ແຕ່ງຕົວຢູ່ໃນຕຽງ, ໃນເຄື່ອງນຸ່ງ, ແລະຫຼັງຈາກຜູ້ກວດກາເຮັດຮອບຕອນແລງ, ເຂົາເຈົ້າແລ່ນໄປຫາດິສໂກ້. ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ບໍ່​ໄດ້​ໄປ​ກັບ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​, ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ໄດ້​ລໍ​ຖ້າ​ສໍາ​ລັບ​ຂ່າວ​ສານ Nikita (ສາ​ມີ​ໃນ​ອະ​ນາ​ຄົດ​, ຜູ້​ອໍາ​ນວຍ​ການ Nikita Mikhalkov​. - ປະ​ມານ "ເສົາ​ອາກາດ​"​)​, ຜູ້​ທີ່​ໄດ້​ຮັບ​ໃຊ້​ໃນ​ກອງ​ທັບ​, ແລະ​ຈົດ​ຫມາຍ​ຢູ່​ຕ່າງ​ປະ​ເທດ​ບໍ່​ໄດ້​ໄປ​ເຖິງ​.

ຊີວິດສ່ວນຕົວຂອງຂ້ອຍໄດ້ພັດທະນາຢູ່ໃນສ່ວນ ໜຶ່ງ ຍ້ອນຂອບເວທີ. ຄັ້ງ ໜຶ່ງ ພວກເຮົາໄດ້ສາຍຮູບເງົານ້ອຍ in ຢູ່ໃນຫໍສີຂາວຂອງເຮືອນຮູບເງົາ, ແລະໃນເວລານັ້ນຮູບເງົາເລື່ອງ“ Telegram” ຂອງ Rolan Bykov ກຳ ລັງຖືກສະແດງຢູ່ໃນຫ້ອງໂຖງໃກ້ຄຽງ, ຈາກນັ້ນ Nikita ໄດ້ເຫັນຂ້ອຍ…ເຮືອນທັງgatheredົດຂອງແບບ ຈຳ ລອງໄດ້ເຕົ້າໂຮມຂ້ອຍໃນວັນ ທຳ ອິດ. . ເຖິງແມ່ນວ່າຜູ້ບໍລິຫານບໍ່ໄດ້ຕ້ອນຮັບຄວາມສໍາພັນນີ້, ຜູ້ອໍານວຍການຂອງພວກເຮົາ Viktor Ivanovich Yaglovsky ກໍ່ເວົ້າວ່າ: "Tanya, ເປັນຫຍັງເຈົ້າຈິ່ງຕ້ອງການ Marshak ນີ້ (ຍ້ອນເຫດຜົນບາງຢ່າງທີ່ລາວເອີ້ນວ່າ Nikita), ເຈົ້າບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງໄປປະກົດຕົວກັບລາວຕໍ່ ໜ້າ ສາທາລະນະ." ພວກເຮົາຍັງບໍ່ໄດ້ແຕ່ງງານເທື່ອ, ແລະການວາງແຜນການເດີນທາງໄປອາເມຣິກາ.

ຕໍ່ມາ Nikita ມັກແນະ ນຳ ຂ້ອຍເປັນຄູສອນ, ບໍ່ແມ່ນນາງແບບ. ລາວບໍ່ມັກອາຊີບຂອງຂ້ອຍ. ເບິ່ງຄືວ່າເມື່ອຂ້ອຍມາຮອດເຮືອນແບບຈໍາລອງ, ຂ້ອຍກໍາລັງປ່ຽນແປງທາງຊີວະວິທະຍາ. ບັນຍາກາດຫຼາຍມີຜົນສະທ້ອນຕໍ່ຂ້ອຍ. ບໍ່ຢາກໃຫ້ຂ້ອຍທາສີ. ລາວຍັງເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍລ້າງເຄື່ອງ ສຳ ອາງທັງwhenົດຂອງຂ້ອຍເມື່ອຂ້ອຍມາໃນວັນ ທຳ ອິດຂອງຂ້ອຍ. ຂ້ອຍແປກໃຈ:“ ນັກສິລະປິນຂອງເຈົ້າແຕ່ງ ໜ້າ ໃນຮູບເງົາ.” ແຕ່ເມື່ອຂ້ອຍມີສ່ວນຮ່ວມໃນການແປ, ສອນຢູ່ທີ່ Stroganovka, ຂ້ອຍບໍ່ມີຫຍັງຄັດຄ້ານມັນ. ເອີ, ຜູ້ຊາຍຄົນໃດຢາກໃຫ້ທຸກຄົນຫັນໄປຫາຄົນທີ່ລາວຮັກ, ເບິ່ງນາງ? ເວລານີ້ແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍໃນເວລານີ້ - ບາງຄົນພ້ອມທີ່ຈະຈ່າຍເງິນໃຫ້ເມຍຂອງເຂົາເຈົ້າປາກົດຢູ່ໃນວາລະສານຫຼືຢູ່ໃນການກວດກາ, ຊ່ວຍລາວເຮັດອາຊີບໃນການສ້າງຮູບເງົາແລະໂທລະທັດ.

ຢູ່ໃນເຮືອນແບບຈໍາລອງ, ຍິງສາວບໍ່ຄ່ອຍໄດ້ບອກລາຍລະອຽດສ່ວນຕົວ, ເພາະວ່າເຂົາເຈົ້າສາມາດຖືກນໍາໃຊ້ຕໍ່ຕ້ານເຈົ້າເມື່ອຄໍາຖາມທີ່ວ່າໃຜຈະໄປຕ່າງປະເທດກໍາລັງຕັດສິນໃຈ. ບາງຄົນໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມງານລ້ຽງເພື່ອຢູ່ຫ່າງໄກ. ບາງຄັ້ງຂ້ອຍໄດ້ສັງເກດເຫັນວ່າບາງແບບຖືກເອົາໄປສະແດງຢູ່ຕ່າງປະເທດຢູ່ສະເີ, ແຕ່ຕໍ່ມາຫຼາຍຂ້ອຍໄດ້ຮູ້ວ່າ, ມັນປະກົດວ່າ, ເຂົາເຈົ້າມີຜູ້ອຸປະຖໍາ. ຂ້ອຍບໍ່ມີຄວາມຄິດຫຍັງກ່ຽວກັບເລື່ອງນີ້, ເຂົາເຈົ້າບໍ່ໄດ້ລິເລີ່ມເຊິ່ງກັນແລະກັນໃນສິ່ງດັ່ງກ່າວ.

ຢູ່ເທິງເວທີສະແດງໃນຊຸມປີ 70, ຕົວແບບແຟຊັນໄດ້ປົກຄອງໃນໄລຍະ 30. ເນື່ອງຈາກວ່າ, ກ່ອນອື່ນ,ົດ, ເຂົາເຈົ້າໄດ້ພັດທະນາຕົວແບບ ສຳ ລັບແມ່ຍິງທີ່ເຮັດວຽກທີ່ສາມາດຊື້ເຄື່ອງນຸ່ງດັ່ງກ່າວໄດ້. ດຽວນີ້ນີ້ແມ່ນຮູບ ຈຳ ລອງຂອງເດັກຍິງໄວລຸ້ນ. ແລະພວກເຮົາມີຕົວແບບແຟຊັນຜູ້ສູງອາຍຸ ນຳ ອີກ, ເຂົາເຈົ້າເຮັດວຽກຢູ່ໃນເຮືອນແບບຢ່າງເປັນເວລາດົນນານ, ເຂົາເຈົ້າກໍ່ໄດ້ອອກກິນເບ້ຍ ບຳ ນານແລ້ວ. ນີ້ແມ່ນ Valya Yashina, ເມື່ອຂ້ອຍເຮັດວຽກຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ນາງໄດ້ສະແດງເສື້ອຜ້າອາຍຸ.

ຂ້ອຍໄດ້ພົບກັບ prima Regina Zbarskaya ເມື່ອນາງອອກຈາກໂຮງagainໍອີກເທື່ອ ໜຶ່ງ ແລະຖືກພາໄປເຮືອນແບບຈໍາລອງອີກຄັ້ງ. ຊະຕາ ກຳ ຂອງນາງແມ່ນໂສກເສົ້າ, ນາງໄດ້ທົນທຸກທໍລະມານຕໍ່ຄວາມຮັກຂອງນາງຢູ່ແລ້ວ (Regina ໄດ້ສ່ອງແສງຢູ່ເທິງເວທີໃນຊຸມປີ 60, ຫຼັງຈາກການທໍລະຍົດຂອງຜົວ, ນາງໄດ້ພະຍາຍາມຂ້າຕົວຕາຍຫຼາຍເທື່ອ. - ໂດຍປະມານ“ ເສົາອາກາດ”). ກ່ອນ ໜ້າ ນີ້, ມີດາວຂອງ catwalk, ແຕ່ເມື່ອຂ້ອຍກັບມາ, ຂ້ອຍເຫັນວ່າເວລາທີ່ແຕກຕ່າງໄດ້ມາ, ຮູບໃnew່, ເດັກຍິງ ໜຸ່ມ. Regina ຮູ້ວ່ານາງບໍ່ສາມາດເຂົ້າໄປໃນແມ່ນ້ ຳ ດຽວກັນສອງຄັ້ງ, ແລະນາງບໍ່ຢາກເປັນຄືກັບຄົນອື່ນ. ແລະອີກເທື່ອ ໜຶ່ງ ນາງໄດ້ໄປໂຮງໍ. ຕໍ່ມານາງໄດ້ເຮັດວຽກໃຫ້ Zaitsev ຢູ່ເຮືອນແຟຊັ່ນຂອງລາວ.

ຢູ່ໃນທີມ, ຂ້ອຍເປັນເພື່ອນສ່ວນໃຫຍ່ກັບ Galya Makusheva, ນາງມາຈາກ Barnaul, ຈາກນັ້ນໄດ້ໄປອາເມລິກາ. ຫຼາຍຄົນໄດ້ກະແຈກກະຈາຍໄປທົ່ວໂລກເມື່ອຜ້າມ່ານເຫຼັກເປີດອອກ, ແລະບາງຄົນຕ້ອງໄດ້ອອກຈາກສະຫະພັນແມ້ແຕ່ກ່ອນ ໜ້າ ນີ້. Galya Milovskaya ໄດ້ອົບພະຍົບໄປເມື່ອວາລະສານໄດ້ຕີພິມຮູບພາບທີ່ເປັນຕາຢ້ານຂອງນາງ, ບ່ອນທີ່ນາງນັ່ງຢູ່ເທິງຖະ ໜົນ, ກັບຄືນໄປບ່ອນສຸສານ, ຂາຂອງນາງຫ່າງກັນ. Mila Romanovskaya ໄປຢູ່ປະເທດຣັ່ງກັບສິລະປິນ Yuri Kuperman, Ellochka Sharova - ໄປFranceຣັ່ງ, Augustina Shadova - ໄປເຢຍລະມັນ.

ຂ້ອຍໄດ້ເຮັດວຽກເປັນນາງແບບຄົນອັບເດດ: ເປັນເວລາຫ້າປີ, ແລະໄດ້ນໍາທັງ Anya ແລະ Tema (Anna ແລະ Artem Mikhalkov. - ປະມານ“ ເສົາອາກາດ”) ຢູ່ເທິງແທ່ນປາໄສ. ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນນາງໄດ້ປະໄວ້. ແລະອີກດ້ານ ໜຶ່ງ, ຂ້ອຍມີຄວາມສຸກ, ເພາະວ່າຂ້ອຍໄດ້ເຫັນວ່າເດັກນ້ອຍເຕີບໃຫຍ່ຂະຫຍາຍຕົວແນວໃດ, ໃນອີກດ້ານ ໜຶ່ງ, ການຢຸດຊະນິດບາງຊະນິດໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນແລ້ວ, ມັນບໍ່ ໜ້າ ສົນໃຈ. ແມ່ນແລ້ວ, ແລະຂ້ອຍອິດເມື່ອຍກັບວຽກດັ່ງກ່າວ. ດຽວນີ້ມັນເປັນຕົວແບບທີ່ສະຫຼຸບຂໍ້ຕົກລົງກັບອົງການໃດ ໜຶ່ງ, ສາມາດເຮັດວຽກໄດ້ທຸກບ່ອນໃນໂລກ, ຄໍາສັ່ງຄ່າທໍານຽມທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ແລະຈາກນັ້ນບໍ່ມີຈຸດໃດທີ່ຈະຍຶດjobັ້ນກັບວຽກໃດ ໜຶ່ງ.

ຂ້ອຍຮູ້ສຶກຂອບໃຈທີ່ມີຊ່ວງເວລາເຊັ່ນນັ້ນໃນຊີວິດຂອງຂ້ອຍ. ພວກເຮົາ, ຕົວແບບແຟຊັນ, ຮູ້ສຶກຄືກັບຜູ້ບຸກເບີກ: ມິນິຊຸດ ທຳ ອິດ, ໂສ້ງຂາສັ້ນ. ຂ້ອຍໂຊກດີທີ່ໄດ້ເຮັດວຽກກັບສິລະປິນດີເດັ່ນ, ເດີນທາງໄປທົ່ວປະເທດ, ເປັນຕົວແທນຂອງປະເທດຢູ່ຕ່າງປະເທດ, ເຂົ້າຮ່ວມໃນການສະແດງທີ່ເປັນເອກະລັກເຊັ່ນ: ສໍາລັບສະຕີfirstາຍເລກນຶ່ງຂອງສະຫະລັດ Pat Nixon ແລະພັນລະຍາຂອງເລຂາທິການໃຫຍ່ຂອງຄະນະກໍາມະການສູນກາງ CPSU Victoria Brezhneva. ພວກເຮົາອາໄສຢູ່ໃນບັນຍາກາດທີ່ສ້າງສັນດັ່ງນັ້ນຕໍ່ມາຂ້ອຍບໍ່ສາມາດເຂົ້າໃຈເປັນເວລາດົນນານວ່າເປັນຫຍັງ, ເຖິງແມ່ນວ່າໃນເວລາເດີນທາງໄປຕ່າງປະເທດກັບ Nikita, ຂ້ອຍບໍ່ສາມາດຫາຫຍັງໄດ້ດ້ວຍຕົນເອງ. ມັນເບິ່ງຄືວ່າບໍ່ສຸພາບຕໍ່ຂ້ອຍທີ່ຈະຊື້ເສື້ອຜ້າທີ່ກຽມພ້ອມ. ເຈົ້າຕ້ອງມີຄວາມຄິດສ້າງສັນ, ທໍາອິດໄດ້ຮັບແຮງບັນດານໃຈ, ເລືອກຜ້າ, ອອກແບບ, ແຕ່ງຕົວເປັນນັກສິລະປິນ. ຫຼັງຈາກທີ່ທັງຫມົດ, ພວກເຮົາໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນສິ່ງທີ່ couture haute ຢູ່ໃນງານວາງສະແດງ.

ເມື່ອສິບປີກ່ອນພວກເຮົາໄດ້ສາຍໂຄງການ“ ເຈົ້າເປັນນາງແບບທີ່ດີທີ່ສຸດ” (ຂ້ອຍເປັນປະທານຄະນະຕຸລາການຢູ່ທີ່ນັ້ນ), ຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍອິດເມື່ອຍເລີຍທີ່ຈະສົງໄສວ່າພວກເຮົາມີກຸ່ມພັນທຸກໍາອັນມະຫັດສະຈັນຄືແນວໃດ: ເດັກຍິງຈາກປະເທດຣັດເຊຍໄດ້ເຮັດວຽກຢູ່ໃນ catwalks ຂອງປາຣີ, ມິລານແລະ ເມືອງ​ນີວ​ຢອກ. ແຕ່ເຖິງແມ່ນວ່າສະຖານະການໄດ້ປ່ຽນໄປ, ວັນເວລາຂອງຕົວແບບເຊັ່ນ Claudia Schiffer ແລະ Cindy Crawford, ຜູ້ທີ່ປະສົບຜົນສໍາເລັດໃນອາຊີບຂອງເຂົາເຈົ້າມາເປັນເວລາຫຼາຍທົດສະວັດແລ້ວ, ໄດ້ສິ້ນສຸດລົງແລ້ວ. ດຽວນີ້ພວກເຮົາຕ້ອງການໃບ ໜ້າ ໃ,່, ເມື່ອອາຍຸ 25 ປີເຈົ້າເປັນຜູ້ຍິງເກົ່າແລ້ວ. ຜູ້ອອກແບບມີຄວາມຕ້ອງການທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ມັນເປັນສິ່ງສໍາຄັນສໍາລັບເຂົາເຈົ້າທີ່ຄົນມາເບິ່ງເສື້ອຜ້າ, ແລະບໍ່ແມ່ນຢູ່ທີ່ດາລານາງແບບ.

ການມີສ່ວນຮ່ວມໃນໂລກແຟຊັ່ນໃນໄວ ໜຸ່ມ ຂອງຂ້ອຍເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍຫຼາຍ, ແລະຫຼັງຈາກຫຼາຍປີຂ້ອຍຕັດສິນໃຈກັບຄືນມາສູ່ອຸດສາຫະກໍານີ້, ແຕ່ໃນຄວາມສາມາດທີ່ແຕກຕ່າງ. ໃນປີ 1997, ນາງໄດ້ຈັດຕັ້ງມູນນິທິ Silhouette ຂອງຣັດເຊຍ, ເຊິ່ງຊ່ວຍໃຫ້ນັກອອກແບບ ໜຸ່ມ ນ້ອຍເຮັດໃຫ້ຕົນເອງເປັນທີ່ຮູ້ຈັກ. ເວລາໄດ້ເຮັດໃຫ້ທຸກຢ່າງຢູ່ໃນສະຖານທີ່ຂອງມັນ. ດຽວນີ້ Nikita ບໍ່ຄິດວ່າຂ້ອຍມີສ່ວນຮ່ວມໃນທຸລະກິດທີ່ບໍ່ເivາະສົມ, ສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ຂ້ອຍ. Slava Zaitsev ຊ່ວຍຂ້ອຍຊອກຫາຊື່ໃin່ໃນໂລກແຟຊັ່ນ, ເຊິ່ງພວກເຮົາເປັນfriendsູ່ກັນມາເປັນເວລາເຄິ່ງສັດຕະວັດແລ້ວ, ລາວເປັນນັກເທັນນິສຂອງຂ້ອຍໃນຊີວິດ. ບາງຄັ້ງມີຕົວແບບເຖິງ 200 ຕົວໄປການສະແດງ“ Silhouette ຂອງຣັດເຊຍ”. ຂໍຂອບໃຈກັບປະສົບການຂອງການເຮັດວຽກຜ່ານມາ, ຂ້ອຍທັນທີເຫັນເດັກຍິງເຫຼົ່ານັ້ນທີ່ສາມາດມີອະນາຄົດອັນດີໄດ້ ...

ຫຼັງຈາກໂຮງຮຽນ, ຂ້ອຍໄດ້ເຮັດວຽກເປັນຫ້ອງສະຸດເປັນເວລາ ໜຶ່ງ, ເຂົ້າຮຽນຫຼັກສູດ, ກຳ ລັງຈະເຂົ້າໄປ, ແຕ່ແນວໃດກໍ່ຕາມຂ້ອຍໄດ້ເຫັນການໂຄສະນາ ສຳ ລັບການຖ່າຍ ທຳ ຢູ່ໃນວາລະສານແຟຊັ່ນ, ເຊິ່ງໄດ້ຖືກຕີພິມໂດຍເຮືອນຕົວແບບຢູ່ເທິງ Kuznetsky ເກືອບທັງົດ, ແລະພວກເຂົາເອົາຂ້ອຍໄປທີ່ນັ້ນ. ຂ້ອຍສູງ 174 ຊັງຕີແມັດ, ນໍ້າ ໜັກ 51 ກິໂລແລະໃນໄວ 20 ປີຂ້ອຍເບິ່ງອ່ອນກວ່າ, ເຂົາເຈົ້າເອົາໃຫ້ຂ້ອຍ 16. ມັນເປັນການດີສໍາລັບວາລະສານ, ແຕ່ບໍ່ແມ່ນສໍາລັບການສະແດງຢູ່ໃນເຮືອນຂອງນາງແບບ. ຂ້ອຍໄດ້ຮັບ ຄຳ ແນະ ນຳ ໃຫ້ຕິດຕໍ່ຫ້ອງວາງສະແດງ GUM. ຂ້ອຍໄປຫາສະພາສິລະປະ, ແລະຂ້ອຍໄດ້ຮັບການຍອມຮັບ. ເຂົາເຈົ້າບໍ່ໄດ້ສອນຫຍັງຕາມຈຸດປະສົງ, ແລະພຽງແຕ່ຫຼັງຈາກນັ້ນສອງສາມອາທິດຂ້ອຍຢຸດເຊົາຢ້ານຫຼາຍທີ່ຈະໄປທີ່ແທ່ນປາໄສ.

ຫ້ອງວາງສະແດງຕັ້ງຢູ່ແຖວ ທຳ ອິດຂອງຊັ້ນທີສາມ, ມີປ່ອງຢ້ຽມປະເຊີນ ​​ໜ້າ ກັບວັງ Kremlin ແລະສຸສານ. ພວກເຮົາມີກອງປະຊຸມຫຍິບເຄື່ອງແລະກອງປະຊຸມສໍາລັບຜູ້ອອກແບບ, ຜ້າ, ເກີບແລະພະແນກແຟຊັ່ນ. ເສື້ອຜ້າແມ່ນໄດ້ມາຈາກຜ້າທີ່ສະ ເໜີ ໂດຍ GUM. ພວກເຮົາມີວາລະສານແຟຊັ່ນຂອງພວກເຮົາເອງ, ຊ່າງຖ່າຍຮູບ, ນັກສິລະປິນ. 6-9 ຄົນເຮັດວຽກເປັນແບບຢ່າງ. ເຄື່ອງນຸ່ງຫົ່ມໄດ້ຖືກຕັດຫຍິບແຍກຕ່າງຫາກສໍາລັບແຕ່ລະອັນ, ບໍ່ແມ່ນທຸກຢ່າງທີ່ເປັນແບບທີ່ແຕກຕ່າງກັນທີ່ເຈົ້າສາມາດໃສ່ເອງໄດ້. ໃນມື້ ທຳ ມະດາ, ມີການສະແດງສອງຄັ້ງ, ໃນວັນເສົາ - ສາມ, ໃນວັນພະຫັດແລະວັນອາທິດພວກເຮົາໄດ້ພັກຜ່ອນ. ທຸກຢ່າງເປັນຄືກັບຄອບຄົວ, ລຽບງ່າຍແລະບໍ່ມີການແຂ່ງຂັນ. ຜູ້ມາໃ່ໄດ້ຖືກທັກທາຍດ້ວຍຄວາມກະລຸນາ, ໃຫ້ເວລາເພື່ອເຮັດຄວາມລຶ້ງເຄີຍ, ຈາກນັ້ນກໍ່ຍອມຮັບ. ແມ່ຍິງບາງຄົນໄດ້ເຮັດວຽກຢູ່ທີ່ນັ້ນເປັນເວລາ 20 ປີ.

ຫໍ​ສາ​ທິດ​ຍັງ​ເປັນ​ບ່ອນ​ພົບ​ປະ, ສະ​ມາ​ຊິກ​ພັກ​ກອມ​ມູ​ນິດ​ໄດ້​ເຕົ້າ​ໂຮມ​ກັນ​ຢູ່​ທີ່​ນັ້ນ, ສະ​ນັ້ນ​ຄຳ​ຂວັນ “ຕໍ່​ໄປ, ຕໍ່​ບັນ​ດາ​ຜົນ​ສຳ​ເລັດ​ຂອງ​ພັກ ແລະ ລັດ​ຖະ​ບານ!” ແຂວນໄວ້ຂ້າງເທິງ. ແລະເມື່ອເວລາຂອງພວກເຮົາມາຮອດ, "ລີ້ນ" ໄດ້ຖືກສົ່ງໄປຂ້າງຫນ້າລໍ້ - ແທ່ນປາໄສທີ່ຍາວໄປທົ່ວຫ້ອງໂຖງທັງຫມົດ. parquet ໄດ້ creaking, ມີ curtains plush, curtains ກັນ ແດດ, chandelier crystal ໃຫຍ່, ເຊິ່ງ ຫຼັງ ຈາກ ນັ້ນ ໄດ້ ຂາຍ ໃຫ້ ໂຮງ ລະຄອນ ບາງ ແຂວງ… ໃນ ໄລ ຍະ ຂອງ ຂ້າ ພະ ເຈົ້າ ເຮັດ ວຽກ, ຂ້າ ພະ ເຈົ້າ ໄດ້ ມີ ສີ ມື ແຮງ ງານ ໃນ ການ ສະ ແດງ ເຄື່ອງ ນຸ່ງ. ຜູ້ຊົມຮັກຂ້ອຍເພາະວ່າຂ້ອຍອົດທົນກັບທຸກສິ່ງດ້ວຍອາລົມຂອງຕົນເອງ. ຄໍາເຫັນຂອງຜູ້ປະກາດແມ່ນ superimposed ກ່ຽວກັບເລື່ອງນີ້, ພວກເຂົາເຈົ້າແມ່ນເພື່ອນຮ່ວມງານຂອງພວກເຮົາ, ແບບຢ່າງຂອງລຸ້ນເກົ່າ. ຄໍາແນະນໍາຂອງພວກເຂົາໄດ້ສອນຂ້ອຍຫຼາຍ. ທັງສໍາລັບພວກເຮົາແລະຜູ້ຊົມ, 45-60 ນາທີຂອງການສະແດງແມ່ນໂຮງຮຽນວັດທະນະທໍາເຄື່ອງນຸ່ງຫົ່ມ.

ການເຂົ້າຢູ່ໃນຫນັງສືແຮງງານໄດ້ຖືກລະບຸໄວ້ເປັນ "ຜູ້ສາທິດຂອງຮູບແບບເຄື່ອງນຸ່ງຫົ່ມ, ພະນັກງານຂອງປະເພດ V." ອັດຕາແມ່ນ 84-90 ຮູເບີນບວກກັບອັດຕາກ້າວຫນ້າ, ເຊິ່ງຂຶ້ນກັບຫນ້າທີ່ຂອງຫ້ອງໂຖງ, ການຂາຍປີ້ແລະການເກັບກໍາ. ຄ່າປະກັນໄພປະຈໍາເດືອນສາມາດບັນລຸ 40 ຮູເບີນ, ແຕ່ຫຼັງຈາກນັ້ນຄ່າໃຊ້ຈ່າຍດໍາລົງຊີວິດແມ່ນ 50 ຮູເບີນ. ເນີຍແຂງລາຄາ 3 rubles. 20 kopecks, ສະວິດ - 3 rubles. 60 kopecks ປີ້ສໍາລັບການສະແດງແມ່ນ 50 kopecks.

ໜຶ່ງ ປີຫຼັງຈາກທີ່ຂ້ອຍມາຮອດ GUM, ຂ້ອຍໄດ້ໄປເກັບເຄື່ອງໃto່ໄປທີ່ປະເທດເຊັກໂກແລະສະໂລວາເກຍ. ຕະຫຼອດເວລາຫຼາຍປີຂອງການເຮັດວຽກເປັນນາງແບບແຟຊັນ, ນາງໄດ້ໄປຢ້ຽມຢາມຕ່າງປະເທດ 11 ເທື່ອ, ລວມທັງໃນປະເທດຮັງກາຣີແລະບັນແກເລຍ. GUM ເປັນfriendsູ່ກັບຮ້ານຂາຍເຄື່ອງໃຫຍ່ຢູ່ໃນປະເທດເຫຼົ່ານີ້. ພວກເຮົາສາມາດຊື້ເສື້ອຜ້າທີ່ສະແດງຢູ່ໃນງານຍ່າງ, ແຕ່ຄົນທີ່ມີຊື່ສຽງມີບູລິມະສິດ. ພວກເຮົາຊື້ Tatyana Shmyga, ນັກຮ້ອງ operetta, ນັກສະແດງ, ເມຍຂອງຜູ້ອໍານວຍການຮ້ານ. ເປັນເວລາດົນນານທີ່ຂ້ອຍສວມໃສ່ສິ່ງເຫຼົ່ານີ້, ເຂົາເຈົ້າເfitາະກັບຂ້ອຍ, ຈາກນັ້ນຂ້ອຍໄດ້ເອົາມັນໃຫ້ກັບຍາດພີ່ນ້ອງຂອງຂ້ອຍ. ໃນຖານະເປັນພະທາດ, ຂ້ອຍບໍ່ເກັບຮັກສາສິ່ງໃດ longer ອີກຕໍ່ໄປ, ແລະຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ຈີກເສື້ອຜ້າສີຂາວຢູ່ເທິງເສື້ອຜ້າຂອງຂ້ອຍ, ບ່ອນທີ່ມັນໄດ້ຂຽນວ່າການເກັບກໍາປະເພດໃດ, ປີທີ່ປ່ອຍ, ສິລະປິນຄົນໃດແລະຊ່າງຫັດຖະກໍາປະເພດໃດຕັດຫຍິບ.

ຫ້ອງວາງສະແດງ GUM ແມ່ນອາຍຸຂອງຂ້ອຍ, ມັນໄດ້ຖືກຈັດຕັ້ງໃນປີ 1953, ຂ້ອຍມາທີ່ນັ້ນໃນປີ 1974 ແລະເຮັດວຽກເປັນເວລາຫ້າປີໂດຍໄດ້ຢຸດພັກຈາກການຖ່າຍຮູບເງົາຜ່ານ Thorns to the Stars (ນັກຂຽນ Kir Bulychev ແລະຜູ້ ກຳ ກັບ Richard Viktorov ເຫັນຮູບຂອງ Elena ໃນແຟຊັນ. ວາລະສານແລະຮູ້ວ່າໃຜສາມາດຫຼິ້ນໄດ້ Niya ມະນຸດຕ່າງດາວ. - ໂດຍປະມານ“ ເສົາອາກາດ”) ແລະການເກີດຂອງເດັກນ້ອຍ. ນາງກັບມາອີກເທື່ອ ໜຶ່ງ ແລະຂຶ້ນສູ່ເວທີຈົນຮອດປີ 1988. ເມື່ອລູກຊາຍຂອງຂ້ອຍຊື່ Sasha ມີອາຍຸໄດ້ສອງປີ, ນາງໄດ້ສະແດງໃນ“ ແຂກຈາກອະນາຄົດ”, ແລະຈາກນັ້ນເຂົາເຈົ້າຈະບໍ່ປ່ອຍຂ້ອຍໄປ. ແທ່ນປາໄສໄດ້ປິດບໍ່ເທົ່າໃດປີຫຼັງຈາກການເລີ່ມຕົ້ນ perestroika, ເນື່ອງຈາກວ່າມີຄວາມຕ້ອງການອື່ນ appeared ປາກົດຂຶ້ນ, ຕ້ອງການຄົນ ໜຸ່ມ, ແລະນາງແບບອາຍຸ 60 ປີກໍ່ໄດ້ເຮັດວຽກຢູ່ໃນ GUM ໃນເວລາດຽວກັນ. 

ເຖິງວ່າຈະມີຄວາມສໍາເລັດອັນຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງຮູບເງົາເລື່ອງ“ Thorns to the Stars” (ໃນປີທໍາອິດຂອງການເປີດຕົວມັນສາມາດດຶງດູດຜູ້ຊົມໄດ້ 20,5 ລ້ານຄົນ. ເຂົ້າໃຈວ່າມີພຽງແຕ່ລັກສະນະ ໜຶ່ງ ທີ່ມີຢູ່ໃນຮູບເງົາຂອງຂ້ອຍເທົ່ານັ້ນ. ການຂຶ້ນເຮືອບິນ ສຳ ລັບນັກສະແດງທີ່ແທ້ຈິງຈະເປັນກະດານບານເຕະທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ໃນອາຊີບ, ແຕ່ເນື່ອງຈາກຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ສະັກມັນ, ມັນບໍ່ສາມາດຊ່ວຍຂ້ອຍໄດ້. ເຈົ້າ ຈຳ ເປັນຕ້ອງເຜົາໄ້ດ້ວຍການສະແດງ. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ນາງບໍ່ມີຄວາມຊົງ ຈຳ ທີ່ດີ ສຳ ລັບເລື່ອງນີ້. ໃນຖານະເປັນຕົວແບບ, ຂ້ອຍຍັງໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນແຕ່ລະຮູບພາບໃນອາລົມສະເພາະ, ແຕ່ງຽບ. ຂ້ອຍມີອາຊີບຍິງທີ່ດີ, ມັນຈະບໍ່ສົມເຫດສົມຜົນທີ່ຈະຍອມແພ້ແລະຍອມແພ້ທຸກຢ່າງ.

ຕໍ່ມາຂ້ອຍໄດ້ຍິນວ່າ“ ຜ່ານພຸ່ມໄມ້ຫາດວງດາວ” ໄດ້ຮັບລາງວັນໃນປະເທດອີຕາລີ (ໃນງານມະໂຫລານຮູບເງົາວິທະຍາສາດສາກົນປີ 1982 ທີ່ Trieste, Metelkina ໄດ້ຖືກຮັບຮູ້ວ່າເປັນນັກສະແດງຍິງດີເດັ່ນ. - “າຍ ເຫດ“ Antennas”). ບໍ່ມີໃຜຈາກຮູບຂອງພວກເຮົາ, ເຊິ່ງໄດ້ສ້າງຄວາມສົນໃຈຫຼາຍ. ແລະລາງວັນໄດ້ຖືກມອບໃຫ້ Donatas Banionis, ຜູ້ທີ່ຢູ່ທີ່ນັ້ນເປັນນັກສະແດງຂອງ Solaris, ແຕ່ບໍ່ມີໃຜຮູ້ວ່າລາງວັນໄປໃສ.

ໃນຊຸມປີ 90, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເຮັດວຽກເປັນຜູ້ຊ່ວຍຂອງນັກທຸລະກິດ Ivan Kivelidi (ຖືວ່າເປັນຫນຶ່ງໃນຜູ້ທີ່ຮັ່ງມີທີ່ສຸດໃນລັດເຊຍ. - ປະມານ "ເສົາອາກາດ"), ຫຼັງຈາກການຄາດຕະກໍາຂອງລາວ, ຂ້າພະເຈົ້າຍັງຄົງຢູ່ໃນຫ້ອງການຂອງລາວ, ທັງເປັນເລຂາທິການແລະຜູ້ເຮັດຄວາມສະອາດ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ຊີວິດອື່ນໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນ - ນາງໄດ້ເລີ່ມໄປໂບດ, ຍັງໄດ້ຊ່ວຍເຮັດຄວາມສະອາດ, ສ້າງເພື່ອນກັບພວກ parishioners. ຫຼັງຈາກນັ້ນເຂົາເຈົ້າໄດ້ເອົາຂ້ອຍເປັນຄູສອນໃຫ້ເດັກນ້ອຍທີ່ມີການພັດທະນາຊັກຊ້າ. ພວກ​ເຮົາ​ໄດ້​ຍ່າງ​ໄປ​ກັບ​ເຂົາ​ເຈົ້າ, ຫມູ່​ເພື່ອນ, ດື່ມ​ຊາ, ການ​ຮຽນ​ຮູ້​ທີ່​ກະ​ກຽມ. ຕໍ່ມານາງໄດ້ເຮັດວຽກຢູ່ໃນຮ້ານຂາຍເສື້ອຜ້າ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ມາຢູ່ທີ່ນັ້ນໃນການປະກາດວ່າຕ້ອງການຕົວແບບຄົນອັບເດດ:. ນາງໄດ້ສະແດງເຄື່ອງນຸ່ງ, ສອນເດັກຍິງໃຫ້ເຮັດມັນ, ປະກາດ, ເພາະວ່າຜູ້ອໍານວຍການຮ້ານເຊື່ອວ່າສຽງຂອງຂ້ອຍສ້າງຄວາມຫມັ້ນໃຈ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຈື່ຈໍາ GUM ຂອງຂ້າພະເຈົ້າ, ວິທີການປະກາດຂອງພວກເຮົາເຮັດວຽກ, ແລະໃຫ້ອອກຄລາສສິກຂອງໄວຫນຸ່ມຂອງຂ້າພະເຈົ້າ. ຂ້ອຍຍັງໄດ້ຮັບທັກສະໃນການເຮັດວຽກເປັນພະນັກງານຂາຍ. ເພື່ອເຮັດສິ່ງນີ້, ທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງສາມາດຮູ້ສຶກເຖິງຄວາມປາດຖະຫນາຂອງຜູ້ຊື້, ຮູ້ຈັກການແບ່ງປະເພດ, ຖາມສິ່ງທີ່ແມ່ຍິງມີຢູ່ໃນ wardrobe ຂອງນາງ, ແລະຊ່ວຍເສີມມັນເພື່ອເຮັດໃຫ້ນາງງາມຫຼາຍຂຶ້ນ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຍ້າຍໄປຮ້ານເກີບ, ໃກ້ກັບເຮືອນ. ບາງຄັ້ງຂ້ອຍຍັງພົບຄົນຢູ່ບ່ອນຈອດລົດເມ, ຂ້ອຍບໍ່ຈື່ເຂົາເຈົ້າອີກຕໍ່ໄປ, ແຕ່ຜູ້ຄົນຂອບໃຈ: "ຂ້ອຍຍັງໃສ່ມັນຢູ່, ຂອບໃຈທີ່ຊ່ວຍ."

ສິ່ງທີ່ແຕກຕ່າງກັນເກີດຂຶ້ນກັບຂ້ອຍ. ຂ້ອຍເອງບໍ່ໄດ້ມີສ່ວນຮ່ວມໃນເລື່ອງໃດເລີຍ. ແຕ່, ຖ້າສິ່ງນີ້ເກີດຂຶ້ນກັບຂ້ອຍ, ມັນສາມາດຖືກເອີ້ນວ່າເປັນໂຮງຮຽນແຫ່ງຊີວິດ. ນຳ ເອົາການຜະຈົນໄພແຕ່ງງານມາເຮືອນແລະແກ້ໄຂລາວຢູ່ໃນອາພາດເມັນຂອງພໍ່ແມ່ຂອງລາວ, ນາງໄດ້ດ່າຕົນເອງກ່ຽວກັບເລື່ອງນີ້ (ຢູ່ໃນຊຸດຂອງຮູບເງົາ“ ຜ່ານ Thorns to the Stars” Elena ໄດ້ພົບກັບຜົວໃນອະນາຄົດຂອງນາງ, ຕໍ່ມາລາວໄດ້ພະຍາຍາມຟ້ອງນາງທີ່ຢູ່ອາໃສ. . - ປະມານ“ ເສົາອາກາດ”). ດຽວນີ້ເຈົ້າສາມາດລົງທະບຽນບຸກຄົນໄດ້ງ່າຍ simply, ແຕ່ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ໂດຍໄດ້ລົງທະບຽນແລ້ວ, ລາວມີສິດທີ່ຈະໃຊ້ພື້ນທີ່ດໍາລົງຊີວິດໄດ້. ອົງປະກອບຄະດີອາຍາຢ່າງແທ້ຈິງ. ພວກເຮົາໄດ້ຕໍ່ສູ້ກັບລາວເປັນເວລາສີ່ປີ. ອັນນີ້ເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍບໍ່ມີຄວາມເຊື່ອspecialັ້ນເປັນພິເສດຕໍ່ເພດຊາຍແລະໂຈະການສ້າງຄອບຄົວ, ເຖິງແມ່ນວ່າຂ້ອຍໄດ້ເຫັນຕົວຢ່າງທີ່ດີຢູ່ຕໍ່ ໜ້າ ຕໍ່ຕາຂອງຂ້ອຍ: ເອື້ອຍຂອງຂ້ອຍໄດ້ແຕ່ງງານມາເປັນເວລາ 40 ປີ, ພໍ່ແມ່ຂອງຂ້ອຍຢູ່ນໍາກັນຕະຫຼອດຊີວິດ. ມັນເບິ່ງຄືວ່າຂ້ອຍ: ດີຫຼືບໍ່ດີເລີຍ. ຂ້ອຍເປັນfriendsູ່ກັບຜູ້ຊາຍ, ຂ້ອຍບໍ່ອາຍເຂົາເຈົ້າ, ແຕ່ເພື່ອໃຫ້ເຂົາເຈົ້າປິດ, ຂ້ອຍບໍ່ໄດ້. ໃນຄູ່ຜົວເມຍ, ກ່ອນອື່ນthereົດ, ຄວນມີຄວາມເຊື່ອandັ້ນແລະເຄົາລົບ, ເຂົາເຈົ້າບໍ່ໄດ້ສົ່ງສະຖານະການແບບນີ້ໃຫ້ຂ້ອຍ.

ດຽວນີ້ຂ້ອຍຮັບໃຊ້ຢູ່ໂບດແຫ່ງການອ້ອນວອນຂອງ Theotokos ບໍລິສຸດທີ່ສຸດໃນ Pokrovsky-Streshnevo. ມັນຕັ້ງຢູ່ໃນປ່າ, ໃກ້ກັບ ໜອງ ນ້ ຳ, ຢູ່ໃກ້ກັບຊັບສິນຂອງເຈົ້າຍິງ Shakhovskoy. ພວກເຮົາມີຊີວິດຂອງພວກເຮົາເອງຢູ່ທີ່ນັ້ນ: ສວນສັດ, ສະໄລ້, ງານລ້ຽງເດັກນ້ອຍ. ດຽວນີ້ການສື່ສານຂອງຂ້ອຍກັບລູກຄ້າເກີດຂຶ້ນຢູ່ໃນຮ້ານຢູ່ທີ່ໂບດໃນຫົວຂໍ້ຕ່າງ books: ປຶ້ມຄຣິສຕະຈັກ, ຂອງຂວັນສໍາລັບງານແຕ່ງດອງ, ສໍາລັບວັນນາງຟ້າ, ຮູບສັນຍາລັກ, ທຽນ, ບັນທຶກ, ເຊິ່ງຂ້ອຍເອີ້ນວ່າຈົດofາຍຮັກ. ເມື່ອລູກຄ້າຖາມຂ້ອຍວ່າ: "ຂ້ອຍຈະເອົາເອກະສານໄດ້ຈາກໃສ?" ຂ້ອຍຕອບ:“ ແບບຟອມ. ສຳ ລັບຈົດloveາຍຮັກຂອງເຈົ້າ. ” ນາງຍິ້ມແລະອະທິຖານດ້ວຍຮອຍຍິ້ມ.

ລູກຊາຍຂອງຂ້ອຍເຄີຍສ້ອມແປງລົດ, ແຕ່ດຽວນີ້ລາວເປີດຮ້ານເຂົ້າຈີ່ແລະຮ້ານຂາຍເຄື່ອງຍ່ອຍຢູ່ກັບຂ້ອຍຢູ່ໂບດ. ລາວມີອາຍຸ 37 ປີ, ຍັງບໍ່ທັນແຕ່ງງານເທື່ອ, ຢາກຊອກຫາແຟນ, ແຕ່ວ່າຫຼາຍປີຜ່ານມາລາວກາຍເປັນຄົນຕ້ອງການ. ບາງຢ່າງກັບພວກປະໂລຫິດ, ພວກເຮົາດີກັບລາວ, ພວກເຂົາເປັນຄົນທີ່ເຂົ້າໃຈໄດ້.

ເມື່ອ 58 ປີ​ກ່ອນ ຂ້ອຍ​ມີ​ນ້ຳ​ໜັກ​ເທົ່າ​ກັບ​ຕອນ​ຍັງ​ໜຸ່ມ, ແລະ ຕອນ​ນີ້​ຂ້ອຍ​ໄດ້​ຟື້ນ​ຕົວ​ແລ້ວ, ຂ້ອຍ​ມີ​ນ້ຳ​ໜັກ 66 ກິ​ໂລ (ນາງ​ເອ​ເລ​ນາ​ອາ​ຍຸ XNUMX ປີ. – ປະ​ມານ “ເສົາ​ອາ​ກາດ”). ຂ້ອຍບໍ່ຍຶດ ໝັ້ນ ກັບຄາບອາຫານ, ແຕ່, ເມື່ອຂ້ອຍອົດອາຫານ, ນ້ ຳ ໜັກ ຂອງຂ້ອຍແມ່ນປົກກະຕິ. ການຖືສິນອົດເຂົ້າຈຳກັດການໃຊ້ອາຫານທີ່ບໍ່ຄິດ ແລະຄວາມສຸກ. ແລະຄວາມຢາກອາຫານຈະອອກໄປ, ແລະອາລົມຈະຫາຍໄປ.

- ຕອນເປັນໄວລຸ້ນ, ຕອນອາຍຸ 11 ປີ, ຂ້ອຍໄດ້ຍືດຕົວອອກມາຫຼາຍ, ມີຄວາມລະອາຍກັບຄວາມສູງຂອງຂ້ອຍແລະສະນັ້ນຈຶ່ງກົ້ມຂາບລົງ. ນີ້ແມ່ນເຫດຜົນທີ່ແມ່ຂອງຂ້ອຍສົ່ງຂ້ອຍໄປຮຽນແບບແຟຊັນ, ເຖິງແມ່ນວ່າ, ເພື່ອຄວາມຊື່ສັດ, ຂ້ອຍຢາກpracticeຶກເຕັ້ນລໍາ. ຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍມັກອາຊີບຂອງນາງແບບ, ຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍedັນຢາກກາຍມາເປັນອັນ ໜຶ່ງ, ແຕ່ມັນກາຍເປັນສິ່ງຈໍາເປັນທີ່ຈະຕ້ອງແກ້ໄຂທ່າທາງແລະທ່າທາງຂອງຂ້ອຍ, ເພາະວ່າຂ້ອຍບໍ່ພຽງແຕ່ຖືກກົ້ມຫົວເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ເກືອບຖືກຄູ້ເຂົ່າ. ຢູ່ທີ່ໂຮງຮຽນ, ເຂົາເຈົ້າໄດ້ສອນໃຫ້ຂ້ອຍຮັກສາຫຼັງຂອງຂ້ອຍ, ໃຫ້ເຄື່ອນທີ່ຖືກຕ້ອງ - ບໍ່ຄືກັບ pretzel, ແຕ່ຄືກັບສາວງາມ. ເມື່ອເຈົ້າຄຸ້ນເຄີຍກັບການງໍ, ແລະຈາກນັ້ນເຂົາເຈົ້າເອົາປຶ້ມຫົວ ໜຶ່ງ ໃສ່ຫົວຂອງເຈົ້າ, ເຊິ່ງຕົກຢູ່ສະເ,ີ, ພວກເຂົາວາງໄມ້ບັນທັດໄວ້ເທິງຫຼັງເຈົ້າ, ເພື່ອໃຫ້ເຈົ້າເຂົ້າໃຈວ່າເຈົ້າບໍ່ສາມາດຍ່າງໄດ້ຄືແນວນັ້ນ ... ພວກເຮົາມີຫ້ອງຮຽນດ້ານຈັນຍາບັນ, ຍິງໃນ ສະຕູດິໂອຮູບ, ພວກເຮົາໄດ້ສຶກສາຮູບແບບ, ຂ້ອຍຈະເວົ້າວ່າໂດຍລວມແລ້ວ, ທັງົດນີ້ເປັນເຫດການທີ່ພັດທະນາແລະ ໜ້າ ສົນໃຈຫຼາຍ ສຳ ລັບສາວ. ແລະໃນປີນັກສຶກສາຂອງລາວ, ການສ້າງແບບຈໍາລອງໄດ້ກາຍເປັນວຽກນອກເວລາ. ຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ເຂົ້າໄປໃນອາຊີບນີ້ເພື່ອບັນລຸສິ່ງທີ່ ສຳ ຄັນໃນມັນ. ສຳ ລັບການລອຍນ້ ຳ ຂອງຂ້ອຍ, ນີ້ໃນເບື້ອງຕົ້ນແມ່ນອ່າງທີ່ມີຂະ ໜາດ ນ້ອຍເກີນໄປ. ຂ້ອຍໄດ້ສະແດງໃນການໂຄສະນາ, ຍ່າງ catwalk, ເຂົ້າຮ່ວມໃນການປະກວດຄວາມງາມ, ເພາະວ່າມັນມ່ວນແລະຂ້ອຍມັກຂອງຂວັນທີ່ຊະນະໄດ້ຄື: ເຄື່ອງເປົ່າຜົມ, ກະຕ່າ, ຊchoອກໂກແລັດ. ເມື່ອຂ້ອຍມາຈາກ Krasnodar ໄປ Moscow, ຂ້ອຍໄດ້ສືບຕໍ່ເຂົ້າຮ່ວມໃນເຫດການທີ່ຄ້າຍຄືກັນ, ແຕ່ບໍ່ແມ່ນເພື່ອສະແດງໃຫ້ທຸກຄົນເຫັນວ່າຂ້ອຍເປັນຄົນງາມ, ຫຼືກາຍເປັນຕົວແບບໃນລະດັບສາກົນ. ຂ້ອຍຫາກໍ່ຮູ້ໄດ້ໄວວ່າສ່ວນການສ້າງແບບຈໍາລອງທັງbusinessົດ, ທຸລະກິດການສະແດງແລະໂຮງ ໜັງ ແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັນຢ່າງໃກ້ຊິດ. ຂ້ອຍຕ້ອງການເຂົ້າໄປໃນສັງຄົມນີ້. ແລະຢູ່ເທິງແທ່ນປາໄສ, ຂ້ອຍຮູ້ສຶກເບື່ອ ໜ່າຍ ແລະເພາະສະນັ້ນຄົນຂີ້ລ້າຍ, ຍິ້ມ, ຖອດເກີບຂອງຂ້ອຍອອກແລະໂຍນພວກເຂົາເຂົ້າໄປໃນຫ້ອງໂຖງ, ຮ້ອງເພງ, ແລະດັ່ງນັ້ນຊື່ຕະຫຼົກທັງlikeົດເຊັ່ນ "Miss Charm", "Miss Charm" ແມ່ນສໍາລັບຂ້ອຍ.

ຂ້ອຍຮູ້ສຶກເອົາໃຈໃສ່ຜູ້ຊາຍທີ່ສູງຂຶ້ນບໍ? ມັນມີຂະ ໜາດ ນ້ອຍ for ສຳ ລັບຄົນຂອງຂ້ອຍໃນຊີວິດ. ບໍ່ແມ່ນເພາະວ່າຂ້ອຍບໍ່ງາມ, ບໍ່ເຄີຍສົນໃຈກັບເພດກົງກັນຂ້າມເປັນຜູ້ຖືກລ້າໄດ້ງ່າຍ, ມັນໄດ້ຖືກຂຽນຢູ່ເທິງໃບ ໜ້າ ຂອງຂ້ອຍວ່າຂ້ອຍບໍ່ແມ່ນfruitາກໄມ້ນັ້ນ. ເພາະສະນັ້ນ, ບໍ່ແມ່ນໃນເວລານັ້ນຫຼືຕໍ່ມາຂ້ອຍກໍ່ບໍ່ປະສົບກັບຄວາມບໍ່ສະບາຍໃຈ. ຫຼາຍຄົນຄິດວ່ານັກສະແດງຍິງກ້າວຂຶ້ນສູ່ຂັ້ນໄດອາຊີບຜ່ານຕຽງນອນ. ແຕ່ເຈົ້າຮູ້ວ່າໃຜຄິດແນວນັ້ນ? ບໍ່ແມ່ນຜູ້ຊາຍ, ແຕ່ແມ່ນຜູ້ຍິງທີ່ບໍ່ໄດ້ບັນລຸສິ່ງທີ່ເຂົາເຈົ້າedັນ, ແລະເຈົ້າເຮັດໃຫ້ຄວາມປາຖະ ໜາ ຂອງເຂົາເຈົ້າເປັນຈິງ. ຫມົດ​ເທົ່າ​ນີ້. ບຸກຄົນທີ່ອິດສາດັ່ງກ່າວເຊື່ອວ່າພວກເຮົາພຽງແຕ່ຍ່າງອ້ອມເວທີ, ເວົ້າຕົວ ໜັງ ສື, ບໍ່ເຮັດຫຍັງພິເສດ, ພວກເຮົາຄືກັນກັບເຂົາເຈົ້າ, ແຕ່ເຂົາເຈົ້າຊື່ສັດແລະດັ່ງນັ້ນຈິ່ງເຮັດວຽກຢູ່ໃນຫ້ອງການ, ແລະຄວາມສໍາເລັດຂອງພວກເຮົາແມ່ນພຽງແຕ່ຜ່ານຕຽງນອນ. ຜູ້ຊາຍບໍ່ຄິດດັ່ງນັ້ນ. ໃນຫຼັກການ, ເຂົາເຈົ້າຢ້ານຜູ້ຍິງປະສົບຜົນ ສຳ ເລັດ. ຖ້າເຈົ້າເປັນແບບນັ້ນ, ເຈົ້າມີຄວາມສະຫຼາດແລະມັນສາມາດເບິ່ງເຫັນໄດ້ຢູ່ເທິງໃບ ໜ້າ ຂອງເຈົ້າ, ພວກເຂົາມີຄວາມຢ້ານກົວທັນທີ. ມີຫຍັງເຮັດໃຫ້ຈົ່ມ? ເຂົາເຈົ້າຈະຄິດ ໜຶ່ງ ຮ້ອຍເທື່ອວ່າຈະເວົ້າຫຍັງກ່ອນຈະເຂົ້າໄປ, ເພື່ອບໍ່ໃຫ້ຮູ້ສຶກອັບອາຍແລະບໍ່ຖືກປະຕິເສດ.

ປະສົບການສ້າງແບບຈໍາລອງຂອງຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຊ່ວຍຂ້າພະເຈົ້າໃນລະຫວ່າງໄວລຸ້ນຂອງຂ້າພະເຈົ້າ. ແລະຈາກນັ້ນມັນບໍ່ເປັນປະໂຫຍດໃນທາງໃດທາງ ໜຶ່ງ. ປະການທໍາອິດ, ສິ່ງທີ່ຂ້ອຍໄດ້ສຶກສາຫຼັງຈາກນັ້ນບໍ່ກ່ຽວຂ້ອງອີກຕໍ່ໄປໃນຕອນນີ້, ແລະອັນທີສອງ, ສໍາລັບການເຄື່ອນໄຫວຕໍ່ໄປ, ໂຄງການຈະກາຍເປັນເລື່ອງທີ່ສັບສົນຫຼາຍ. ຄວາມສະຫຼາດ, ການເຮັດວຽກ ໜັກ, ຄວາມຢາກຮູ້ຢາກເຫັນ, ແລະຄວາມມຸ່ງັ້ນໃນການປັບປຸງຮ່າງກາຍແລະຄວາມສາມາດຂອງເຈົ້າແມ່ນຕ້ອງການຢູ່ແລ້ວ. ກ່ອນອື່ນYouົດເຈົ້າຕ້ອງເປັນຄົນໄຖ.